РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА · 10–11 КЛАСС

Серебряный век

русской поэзии

1890-е — 1920-е · Литература, 10–11 класс

Понятие эпохи · направления · имена · судьбы

СВ

эпоха, которую назвали

по аналогии с золотым веком

Что такое «Серебряный век»

Условное имя эпохи, которое дала русской поэзии не она сама, а её читатели, критики и мемуаристы.

Условность рамок

Нижняя граница: 1892–1894 годы — первые манифесты и сборники символистов.

Верхняя граница: 1921–1922 годы или конец 1920-х — единой даты нет.

В школьной практике финалом эпохи чаще всего называют 1921 год.

Термин оценочный, поэтому историки литературы пользуются им с оговорками.

I

Как появился термин

Название построено по аналогии с «золотым веком» русской поэзии — временем Пушкина, Жуковского и их круга.

В критике и мемуаристике XX века понятие закрепили Н. А. Бердяев, С. К. Маковский и Н. А. Оцуп: у Оцупа есть статья 1933 года прямо с таким заглавием.

Сами поэты себя «серебряными» не называли: они говорили о «новом искусстве», о символизме, акмеизме, футуризме.

Хронологические границы спорны: одни исследователи ограничивают эпоху дореволюционными годами, другие продлевают её до 1930-х — до гибели последних участников.

Эпоха: рубеж веков

Быстрый рост городов и промышленности, кризис привычной картины мира, философские искания и три исторических потрясения — фон, на котором рождалась новая поэзия.

1890-е

«Новое искусство»: первые манифесты, сборники «Русские символисты», журнал «Северный вестник».

1905

Первая русская революция: политизация литературы, всплеск сатиры и публицистики.

1909–

1913

Журнал «Аполлон», «Цех поэтов», манифесты акмеизма и футуризма — время громких споров.

1914

Первая мировая война: мотивы катастрофы, исторического слома, гибели культуры.

1917

Революции: поэзия расходится на оставшихся в России и уехавших в эмиграцию.

Как это отразилось в поэзии

Город становится самостоятельным героем стихов; усиливаются мотивы конца мира и предчувствия катастрофы; растёт интерес к философии и мистике (Вл. Соловьёв, А. Шопенгауэр, Ф. Ницше); резко расширяется поэтический словарь — от церковнославянизмов до языка улицы и газеты.

Карта направлений

Четыре школы, которые спорили о главном: чем должно быть слово в стихе.

I

Символизм

1890-е — 1910-е

Символ вместо прямого называния, музыкальность стиха, двоемирие: за видимым миром угадывается высший.

В. Брюсов, К. Бальмонт,

А. Блок, А. Белый

II

Акмеизм

1911 — 1920-е

Ясность и предметность, вес и объём вещи, культура как обжитой дом человека.

Н. Гумилёв, А. Ахматова,

О. Мандельштам, С. Городецкий

III

Футуризм

1910 — начало 1920-х

Разрыв с традицией, словотворчество и заумь, эпатаж, поэзия города и будущего.

В. Маяковский, В. Хлебников,

И. Северянин

IV

Новокрестьянская

поэзия

1910-е — 1920-е

Деревенский мир, фольклор и обряд, религиозная образность вне городских манифестов.

С. Есенин, Н. Клюев,

С. Клычков

Символизм: слово как символ

II

Принципы

Символ вместо прямого называния: смысл не сообщается, а угадывается.

Музыкальность и внушение: звук, ритм и повтор важнее логики высказывания.

Двоемирие: земная жизнь — лишь отражение высшей реальности.

Опора на философию: Вл. Соловьёв, А. Шопенгауэр, Ф. Ницше.

Поэт как теург: искусство должно преображать саму жизнь.

Своя пресса: «Северный вестник», «Мир искусства», «Весы», «Золотое руно».

Старшие символисты · 1890-е

В. Я. Брюсов (1873–1924) — сборники «Русские символисты» (1894–1895), «Tertia Vigilia» (1900); мастер строгой формы.

К. Д. Бальмонт (1867–1942) — «Будем как солнце» (1903); культ звука и мгновения.

Д. С. Мережковский, З. Н. Гиппиус, Ф. К. Сологуб — религиозные и мрачно-гротескные поиски; статья Мережковского 1893 года стала первым манифестом.

Младшие символисты · 1900-е

А. А. Блок (1880–1921) — мистический идеал Прекрасной Дамы, затем тревожный город.

А. Белый (1880–1934) — «Золото в лазури» (1904), роман «Петербург» (1913); эксперимент с ритмом прозы.

Вяч. И. Иванов (1866–1949) — теоретик «реалистического символизма», хозяин литературной «башни» в Петербурге.

Александр Блок (1880–1921)

АБ

Три книги стихов Блок объединил в «трилогию вочеловечения» — путь от мистического идеала к живой истории.

Путь поэта

«Стихи о Прекрасной Даме» (1904) — мистический идеал, ожидание преображения, влияние Вл. Соловьёва.

Цикл «Город» (1904–1908) и «Страшный мир» — тревожная урбанистическая образность, двойники, маски.

Цикл «На поле Куликовом» (1908) и «Родина» (1907–1916) — Россия как личная судьба поэта.

Поэма «Двенадцать» и стихотворение «Скифы» (1918) — попытка услышать в революции «музыку» истории.

1904

Первая книга — «Стихи

о Прекрасной Даме»

1908

Цикл «На поле Куликовом»:

тема исторической России

1918

Поэма «Двенадцать»

и «Скифы»

Акмеизм: ясность и вещность

От тумана символа — к точному слову о вещи и к культуре как общей памяти человечества.

Хроника и манифесты

1911 — создан «Цех поэтов»; во главе Н. Гумилёв и С. Городецкий.

1912–1913 — журнал «Гиперборей» и одноимённое издательство в Петербурге.

1913 — манифесты: «Наследие символизма и акмеизм» Н. Гумилёва и «Некоторые течения в современной русской поэзии» С. Городецкого.

Слово идёт от греческого «акме» — вершина, высшая степень.

О. Мандельштам называл акмеизм тоской по мировой культуре.

НГ

Н. С. Гумилёв (1886–1921)

Основатель «Цеха поэтов»: «Романтические цветы» (1908), «Костёр» (1918); герой-путешественник, воля, мужество.

АА

А. А. Ахматова (1889–1966)

Сборник «Вечер» (1912): точная психологическая деталь, сдержанность, разговорная интонация.

ОМ

О. Э. Мандельштам (1891–1938)

Сборник «Камень» (1913): архитектурность стиха, античные и европейские отголоски.

СГ

С. М. Городецкий (1884–1967)

Соавтор манифеста 1913 года; интерес к славянской древности и обрядовой образности.

Ахматова и Мандельштам: два голоса акмеизма

АА

Анна Ахматова

1889–1966

Сборники и книги

«Вечер» (1912), «Чётки» (1914), «Белая стая» (1917), «Anno Domini MCMXXI» (1922); «Реквием» (1935–1940, в СССР напечатан в 1987 году); «Поэма без героя» (1940–1965).

Поэтика

Разговорная интонация и предельная сдержанность; чувство передаётся через точную бытовую деталь и жест. Позднее — историческая память и голос от имени многих.

Судьба

Расстрел Н. Гумилёва (1921), арест сына Л. Н. Гумилёва, постановление 1946 года и исключение из Союза писателей; годы вынужденного молчания и позднее признание.

ОМ

Осип Мандельштам

1891–1938

Сборники и книги

«Камень» (1913), «Tristia» (1922), «Стихотворения» (1928); проза «Шум времени» (1925), «Разговор о Данте» (1933); «Воронежские тетради» (1935–1937, при жизни не изданы).

Поэтика

Плотный «архитектурный» стих, ассоциативная сложность, античные и европейские реминисценции; культура для него — прочное здание, которое надо достроить.

Судьба

Аресты 1934 и 1938 годов, ссылка в Воронеж (1934–1937), гибель в пересыльном лагере под Владивостоком в декабре 1938 года; наследие сохранила вдова Н. Я. Мандельштам.

III

Футуризм

РАЗРЫВ · ШУМ · СЛОВО-ИЗОБРЕТЕНИЕ

Пощёчина

общественному вкусу

сборник-манифест, 1912 год

1910 — сборник «Садок судей», начало кубофутуризма.

1912–1913 — группа «Гилея»: Д. и Н. Бурлюки, В. Хлебников, В. Маяковский, А. Кручёных, Б. Лившиц.

1913 — опера «Победа над солнцем» и громкие турне по городам России.

В. В. Маяковский

1893–1930

Кубофутурист из «Гилеи»: тонический стих, «лестница» строк, площадная громкая интонация, поэма «Облако в штанах» (1915).

В. В. Хлебников

1885–1922

Словотворчество и заумь, идея «самовитого слова», опыты с корнями языка и числовыми законами истории.

И. В. Северянин

1887–1941

Эгофутуризм — отдельная ветвь: изысканная звукопись, салонная ирония, сборник «Громокипящий кубок» (1913).

Вне направлений и рядом с ними

Крупнейшие поэты эпохи не сводятся к манифестам: их поэтика шире школы.

МЦ

М. И. Цветаева

1892–1941

«Вечерний альбом» (1910), «Вёрсты» (1922), «После России» (1928). Порывистый синтаксис, тире и переносы, предельная эмоциональная сила. Эмиграция 1922–1939 годов.

СЕ

С. А. Есенин

1895–1925

Новокрестьянская поэзия: «Радуница» (1916), «Москва кабацкая» (1924), поэма «Анна Снегина» (1925). Деревенский мир, природная образность, песенный склад стиха.

МВ

М. А. Волошин

1877–1932

«Стихотворения» (1910), книга «Демоны глухонемые» (1919). Историософия и киммерийский Крым; в годы Гражданской войны — принципиальная позиция «над схваткой».

БП

Б. Л. Пастернак

1890–1960

«Близнец в тучах» (1914), «Сестра моя — жизнь» (1922). Метафорическая плотность и предметная зоркость; начинал рядом с футуристами, в группе «Центрифуга».

Три направления: сравнение

Направления спорили прежде всего о том, чем является слово в стихе: таблица — рабочая опора для ответа.

Судьбы поэтов и конец эпохи

1921

Умер А. Блок (7 августа); расстрелян Н. Гумилёв (26 августа) по делу о «таганцевском заговоре».

1922

Волна эмиграции: Россию покидают М. Цветаева и В. Ф. Ходасевич; ещё раньше уехал К. Бальмонт (1920).

1925

Погиб С. Есенин (28 декабря) — одна из самых обсуждаемых смертей эпохи.

1930

Застрелился В. Маяковский (14 апреля), самый громкий голос революционной поэзии.

1937–

1941

Репрессии: расстрелян Н. Клюев (1937), погиб в лагере О. Мандельштам (1938), в 1941 году не стало М. Цветаевой.

Почему век завершают 1920-ми

К середине 1920-х распадаются сами объединения: спор школ сменяется единой литературной политикой.

Исчезает среда эпохи — частные журналы, издательства, литературные кафе и домашние кружки.

Ключевые участники умирают, уезжают или замолкают; преемственность обрывается.

Позднее творчество Ахматовой, Мандельштама и Пастернака относят уже к другой эпохе, хотя корни его — в Серебряном веке.

Поэтому 1921–1922 годы считают символическим финалом, а 1920-е — временем исчерпания эпохи.

Вопросы для обсуждения и «проверь себя»

Работаем в парах: 10 минут на обсуждение, затем короткий ответ с аргументом.

1

Определите направление по описанию поэтики

«Поэт стремится назвать вещь точно, дорожит зримой деталью и воспринимает европейскую культуру как общий дом». Назовите направление и подтвердите вывод двумя признаками.

2

Соотнесите поэта и сборник

А. Блок · А. Ахматова · О. Мандельштам · И. Северянин — и сборники: «Камень» (1913), «Громокипящий кубок» (1913), «Чётки» (1914), «Стихи о Прекрасной Даме» (1904).

3

Обсудите спорное название эпохи

Почему термин «Серебряный век» прижился, хотя сами поэты себя так не называли? Что это название подчёркивает в эпохе и что, наоборот, скрывает?

Итоги и домашнее задание

СВ

Что важно запомнить

Серебряный век — условное название эпохи 1890-х — 1920-х годов, данное ей извне, а не самими поэтами.

Четыре направления спорили прежде всего о слове: символ — вещь — эксперимент — народная традиция.

Крупнейшие поэты шире школ: Блок, Цветаева, Есенин, Пастернак шли своими путями.

Конец эпохи связан не только с датами смертей, но и с исчезновением её литературной среды.

Точность датировок и названий сборников — обязательное условие разговора об этой эпохе.

Домашнее задание

Письменный анализ поэтики одного автора на выбор — Блок, Ахматова, Мандельштам, Маяковский, Цветаева или Есенин. Объём 250–350 слов, строго по плану:

Направление и место поэта в нём — или причины его «внесистемности».

Два-три сборника с годами и их место в творческом пути.

Ключевые темы и мотивы, характер образности.

Особенности языка: лексика, синтаксис, ритмика.

Как эпоха и биография отразились в поэтике.

Вывод: чем этот голос отличается от других поэтов эпохи.